Home

عن جمهور السينما السوريّة في ألمانيا والقيود الإنتاجيّة المفروضة على هذه الأفلام

كيف تبدو صورة السينما السوريّة في جمهوريّة ألمانيا الاتحاديّة ومن جمهورها؟

دلير يوسف
21 January 2020

هذا المقال جزء من ملف بالشراكة بين حكاية ما انحكت وأوبن ديموكراسي، حول السينما السورية الصاعدة منذ عام ٢٠١١: السياسة، التحديات الانتاجية، الرقابات، الجمهور، والى اين قد تتجه الآن.

وصلت السينما السوريّة إلى فضاءات ومساحات جديدة بعد اندلاع الثورة السوريّة في ربيع العام ٢٠١١، كما اكتسبت جمهورًا واسعًا جديدًا مهتمًا بسوريا وبما يحدث فيها. أدى ذلك الاهتمام إلى عرض أفلام سوريّة في أماكن لم تعرفها السينما السوريّة من قبل؛ فمن مقاهي صعيد مصر وبارات برلين وصولًا إلى مهرجانات عالميّة -والفوز ثلاث مرات بالجائزة الكبرى لأفضل فيلم وثائقي في مهرجان ساندانس الأمريكي، مرة عن فيلم العودة إلى حمص لطلال ديركي سنة ٢٠١٤ ومرة عن فيلم آخر الرجال في حلب لفراس فياض سنة ٢٠١٧ ومرة أخرى لطلال ديركي في عام ٢٠١٨ عن فيلم عن الآباء والأبناء- فضلًا عن ترشيح الفيلمين المذكورين إلى جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي، ومرورًا بدور عرض عالميّة ومهرجانات دوليّة.

ٌReturn to Homs - Press kit.png
Return to Homs

في هذا المقال سنحاول البحث عن صورة السينما السوريّة في جمهوريّة ألمانيا الاتحاديّة وعن الصعوبات التي تواجهها والقيود المفروضة عليها وعن كيفيّة استقبال الجمهور لها. ومن أجل كتابة هذا المقال قمنا بالتواصل مع ناشطين في المجال السينمائي، وهم سوريّون مقيمون في ألمانيا، من أجل محاولة الإلمام بمعظم التفاصيل ورسم الصورة بشكل صحيح قدر الإمكان.

استقبال الفيلم السوري

لا يمكن الحديث عن كيفيّة وجماهيريّة استقبال السينما السوريّة في ألمانيا لعدم وجود استطلاع رأي يتحدث عن هذا الموضوع، لكن يمكننا الحديث بشكل عام عن مجموعات متلقيّة للسينما السوريّة؛ وهي تكون عادة من المهتمين بالقضيّة السوريّة أو من طلاب الجامعات من الاختصاصات السينمائيّة أو السياسيّة بالإضافة إلى شريحة أخرى تختار حضور الأفلام في صالات العرض بشكل عشوائي. هذا في حال الأفلام المعروضة في الصالات السينمائيّة أما في حالة الأفلام المعروضة على شاشات التلفزيون، فهذه تصل إلى شريحة كبيرة من سكان ألمانيا، إذ أنّ بعض القنوات التلفزيونيّة، مثل قنوات ARTE و ZDF، كانت قد عرضت أفلام سوريّة مدبلجة إلى اللغة الألمانيّة، مما يؤكد وجود اهتمام بالحدث السوري والسينما السوريّة عند المتلقي والعارض الألماني.

من ناحية أخرى يمكننا التحدث عن صعوبة وصول الأفلام على اختلافها إلى الصالات الألمانيّة، إذ لا بدّ من توافر عوامل عديدة حتى يستطيع الفيلم السوري، مثلًا، الدخول إلى القاعات الألمانيّة، وهنا نتحدث عن صالات العرض المعروفة والمهرجانات. الإمكانيات التي بحوزة معظم المخرجين السوريين محدودة ولا ترتقي لقوة النص السينمائي ومجهود المخرجين، مما يظهر الفيلم بصورة لا تقبل بها إدارات المهرجانات وصالات العرض والقنوات التلفزيونيّة.

Audience - Alfilm Berlin 2013 - Source Alfilm Berlin Facebook page.jpg
Audience at Alfilm, Arabic film festival in Berlin, 2013 | Alfilm Berlin Facebook page

بشكل عام الوجود السينمائي السوري ما زال ضعيفًا، رغم وجود عروض لأفلام سوريّة في المهرجانات ومسارح العرض ورغم زيادة عدد العروض والأفلام في السنوات الأخيرة، ونزعم في هذه المقالة وجود جمهور ألماني متطلع إلى مشاهدة أفلام سورية، رغبة في معرفة سوريا وما يجري من أحداث على أرضها ورغبة في معرفة المجتمع السوري وخاصة بعد ازدياد أعداد السوريين في ألمانيا.

الإنتاج وعرض الأفلام في ألمانيا

الساحة السينمائيّة الألمانيّة غنيّة وتشتهر بالتنوع وتمتلك عجلة إنتاج سينمائي كبيرة، لكن هذا لا يمنع وجود شروط وقيود مفروضة على أنواع الأفلام التي تُعرض. هذه القيود تكون مربوطة عادة بشروط الإنتاج والتوزيع، فمن أجل وصول الفيلم إلى منصات العرض على اختلافها، لابدّ من أي يمر الفيلم بمراحل كثيرة إنتاجيّة وتسويقيّة كلّها مرتبطة بشروط المنتج والموزع.

للالتفاف على هذه الشروط، صعبة التحقيق في حالة معظم الأفلام السوريّة، يلجأ الكثير من صانعي الأفلام السوريين إلى العروض الخاصة والتي تتساهل في الشروط التقنيّة والحقوقيّة. نقيصة هذه العروض الخاصة هي الجمهور المحدود، والذي عادة ما يتكوّن من المهتمين بالشأن السوري أو من المهتمين بالحياة الشخصيّة لصانعي الفيلم.

في حالة السينما ذات السويّة المختلفة والتي تستهدف المهرجانات الكبيرة، فقد وصلت بعض الأفلام السوريّة إلى عروض في مهرجانات كبيرة كمهرجان برلين السينمائي "البرليناله"، وهو واحد من أعرق وأهم المهرجانات السينمائيّة في العالم. كما عرضت أفلام سوريّة أخرى في مهرجان لايبزيغ للسينما الوثائقيّة، وهو واحد من أقدم مهرجانات السينمائيّة الوثائقيّة في العالم.

بشكل عام لا يمكننا الحديث عن استبعاد مقصود لصانعي السينما السوريّة في ألمانيا، وهو حديث منتشر في الأوساط المهتمة بالنشاط السينمائي السوري في ألمانيا، لكن صعوبة الدخول إلى السوق السينمائي في هذه البلاد يفسح المجال لمثل هذه الأحاديث، فصعوبات عملية الإنتاج والبيروقراطيّة تُظهر الأمر على أنّه بالغ التعقيد. هذا ما دفع مؤسسات ألمانيّة مثل جامعة برلين للفنون UDK إلى تخصيص صفوف للمهتمين بالعمل السينمائي لردم الهوة والتشجيع على مباشرة العمل في ألمانيا.

taste of cement still 1 - from the press kit.jpg
Taste of Cement

لا نتحدث هنا عن جودة الأفلام السوريّة من عدمها، بل عن عملية إنتاج هذه الأفلام وطريقها إلى صالات العرض والمهرجانات. لا بدّ هنا من التذكير بواحدة من الملاحظات الكلاسيكيّة التي توّجه إلى صانعي الأفلام غير المحترفين، لكلّ مهرجان معايير خاصة متبعة وفقًا لبرنامجها الخاص وعلى أساس هذه المعايير تُقبل الأفلام أو ترفض.

تعتمد المهرجانات في ألمانيا على تقييمات مختلفة لقبول الأفلام السوريّة، وهذا يختلف من مهرجان إلى آخر معتمدًا على حجم المهرجان وتاريخه. ففضلًا عن الشروط التقنية التي تفرض نفسها قبل قبول الفيلم هناك شروط "غير مكتوبة" أو شروط عرفيّة بين صناع السينما. مثلًا تجنح المهرجانات السينمائية الوثائقية مؤخرًا إلى الاهتمام بالموضوع، فيمكنها التنازل قليلًا عن السويّة الفنيّة بحجة إعطاء الفرصة لمخرجين قادمين من دول كسوريا، يصعب فيها إنتاج فيلم سينمائي بمعدات ذات سويّة عاليّة. عادة يكون جمهور المهرجانات عريضًا، لذا يُجبر مبرمجو العروض على الاهتمام بقضيّة ما وبخصوصيتها قبل غيرها، وعادة يكون هذا النقاش داخليًا غير معروض على العلن.

إذن، فإن لكلّ مهرجان شروطه المعينة، والتي قد تتشابه في نقاط كثيرة، والتي قد تحد من عرض أفلام معينة دون غيرها، لكن يقال في الأوساط السينمائيّة إن لكلّ فيلم منصة عرض، ومن يبحث يجد.

Of father and sons - still from the film website.jpg
Of Father and Sons

لذا نزعم هنا أن لا شروط مسبقة على موضوعات الأفلام، فلا توجد أفلام ذات إشكاليّة كبرى، لدى المنتجين، من حيث المحتوى، وحتى الأفلام المعاديّة للساميّة -وذلك هو الخط الأحمر الذي لا يتم تجاوزه في ألمانيا بسبب تاريخ البلاد في معاداة اليهود خلال الحقبة النازيّة- من الممكن أن يتم إنتاجها. وهنا نتحدث عن حالة وجود منتج ألماني للفيلم، فهذا المنتج قادر على وضع شروطه المتعلقة بالإنتاج لا بالموضوع.

إن عملية إنتاج الأفلام السينمائيّة هي عملية مهنيّة مثل غيرها من المهن، وهي تدرس أسباب الربح والخسارة في عرض الأفلام، لذلك فإنّ المنتج الألماني أو صاحب دار العرض الخاص أو المسؤولين عن قبول الأفلام في المهرجانات يقررون قبول فيلم من عدمه بناءً على دراسة الربح والخسارة لهذا الفيلم أو ذاك من قبل المنتج أو الموزع السينمائي. لذلك، وبسبب غنى السوق السينمائي في ألمانيا، نرى منتجين يتوجهون نحو الأفلام السينمائيّة الإنسانيّة وآخرين نحو مواضيع اللجوء أو المثليّة الجنسيّة وآخرين يتجهون نحو إنتاج أفلام لها علاقة مباشرة بالصراع السوري… الخ.

جمهور الفيلم السوري

الجمهور المستقبل للسينما السورية يختلف باختلاف منصات العرض ونوعية المحتوى الذي يقدمه، مهرجان الفيلم العربي في مدينة توبينغن مثلًا يستقطب الآلاف من المشاهدين الألمان في كلّ سنة، وهذا الجمهور مهتم بالسينما السورية، والدليل على ذلك فوز فيلم المخرج السوري زياد كلثوم "طعم الإسمنت" في دورة المهرجان عام ٢٠١٧ بجائزة الجمهور.

AlFilm Arab Film Festival Berlin - 2012 - Source Alfilm Berlin Facebook page.jpg
Al Film Arab Film Festival Berlin, 2012 | Al Film Berlin Facebook page

لكن يبقى هذا الجمهور هو الجمهور المهتم بالمهرجان وهو فئة يمكن تسميتها بالنخبويّة، وهي تلك الفئة المهتمة بالأفلام القادمة من بلاد بعيدة، فالمشاهد قد يدخل صالة تعرض فيلم ما بناء على اختيار عشوائي، لا قاصدًا فيلمًا بعينه. هناك أيضًا الجمهور المختص والذي يقطع مسافات طويلة من أجل مشاهدة فيلم ما، وأولئك بشكل عام يكونون من صنّاع السينما أو من الناشطين السينمائيين.

يبقى السؤال عن جمهور سوري يشاهد أفلام سوريّة في ألمانيا معقدًا بشكل عام. من أجل الإجابة على هكذا سؤال علينا الرجوع إلى سوريا وإلى الاهتمام بالسينما والحضور السينمائي هناك، وعلى الثقافة السينمائيّة الموجودة في البلاد الأصل. ربما علينا التذكير بعدد صالات السينما المحدودة والأفلام السوريّة القليلة المُنتجة في سوريا خلال عقود حكم آل الأسد، وخنقهم للثقافة بشكل عام وللسينما بشكل خاص.

لا ينفي هذا وجود فئة مهتمة وقادرة ماليًا على ولوج صالات السينما، كون كثير من السوريين في ألمانيا هم من أصحاب الدخل المحدود جدًا. لابدّ من التنويه بوجود مبادرات فرديّة لعرض أفلام بأسعار رخيصة مقارنة بأسعار تذاكر دخول السينما وبوجود مبادرات داعمة للاجئين والتي تعمل على عرض أفلام مختلفة في مراكز اللجوء.

Expose the ‘dark money’ bankrolling our politics

US Christian ‘fundamentalists’, some linked to Donald Trump and Steve Bannon, have poured at least $50m of ‘dark money’ into Europe over the past decade – boosting the far right.

That's just the tip of the iceberg: we've got many more leads to chase down. Find out more and support our work here.

Had enough of ‘alternative facts’? openDemocracy is different Join the conversation: get our weekly email

تعليقات

نشجّع أي شخص على التعليق. الرجاء الرجوع إلى openDemocracy تعليمات أسلوب التعليق الخاص ب ن كان لديك أسئلة
Audio available Bookmark Check Language Close Comments Download Facebook Link Email Newsletter Newsletter Play Print Share Twitter Youtube Search Instagram WhatsApp yourData